內容簡介
本書探究《剪燈新話》〈牡丹燈記〉對江戶文藝的創作影響。首章針對山東京傳的讀本《浮牡丹全傳》、鶴屋南北的歌舞伎《阿國御前化粧鏡》、山東京傳的合卷《戲場花牡丹燈籠》，研討三作的特徵與價值。第二章延續對《阿國御前化粧鏡》的關心，論述夷福亭主人的合卷《天竺德兵衛韓噺》、尾上梅幸的合卷《御家のばけもの》。第三章分析柳亭種彦的合卷《浮世一休廓問答》，考察文本對〈牡丹燈記〉與一休故事的借鏡。第四章檢視柳下亭種員、柳煙亭種久、柳水亭種清的合卷《假名反古一休草紙》，爬梳中日典故的運用。第五章聚焦《阿國御前化粧鏡》的當代公演，討論1975年9月的國立劇場公演《阿國御前化粧鏡》、2001年3月的國立劇場公演《新世紀累化粧鏡》。透過解讀鮮受關注的文本，進行典據考證、圖像分析、作品比較，期望填補前行研究的空缺，進一步完善〈牡丹燈記〉的受容樣貌，並提供審視中日文化交流的嶄新視角。
作者簡介
蕭涵珍。政治大學中國文學系學士、碩士學位，日本東京大學人文社會系研究科碩士、博士學位。現任職於中興大學中國文學系。研究專長為中日比較文學、明清小說、江戶文學。曾獲108年度科技部吳大猷先生紀念獎、111年度中興大學優秀年輕學者懷璧獎。
目次
序 大木康
《異域之華──〈牡丹燈記〉與江戶文藝》序 黃克武
緒 論
第一章 從《浮牡丹全傳》到《戲場花牡丹燈籠》
第二章 歌舞伎《阿國御前化粧鏡》及其衍生作品
第三章 合卷《浮世一休廓問答》論析
第四章 合卷《假名反古一休草紙》論析
第五章 歌舞伎《阿國御前化粧鏡》的當代演出
結 論
序 序
聽到蕭涵珍女士的首部著作《異域之華─〈牡丹燈記〉與江戶文藝》即將刊行，內心由衷歡喜。
蕭涵珍女士自台灣政治大學中文系碩士課程畢業後，於2005年來到日本，在東京大學人文社會系研究科中國語中國文學專業課程中鑽研學習，2008年完成碩士論文《李漁作品的兩面性：真情的重視與傳統禮教》。其後，對於秉受李漁作品影響的日本文學，特別是江戶文學抱持強烈的關心，2013年以題名《李漁的創作及其受容》的學位論文取得文學博士學位。
明末清初文人李漁的作品流行於江戶時代的日本，並廣泛影響各類文學作品。例如，笠亭仙果的合卷《七組入子枕》是以李漁的白話小說《十二樓》中的若干故事為基礎創作而成。然而，一旦著手其研究，則將面臨諸多困難。「合卷」這個文類的作品，一則因故事架構龐大，人物與情節組成複雜，光是理解就不容易，加上是以當時的「崩し字」書寫，這個「崩し字」即使對現代的日本人而言都是很難解讀的，而用字遣詞也與現代日語相異，是江戶時代的日語。就拿《七組入子枕》來說，由於尚未整理為活字印刷體，除了閱讀當時的原文外別無他法。
蕭涵珍女士在中國文學科學習的同時，也就教於江戶時代歌舞伎的專家古井戶秀夫教授，精熟對日本人來說實屬不易的江戶時代文獻的解讀方法。
本著作詳細探討明初瞿佑的文言小說集《剪燈新話》中的〈牡丹燈記〉對日本江戶時代各類文學的影響，論述的部分作品迄今尚未整理為活字印刷體，是蕭女士據原文逐字悉心解讀的成果。本書如實揭示〈牡丹燈記〉的影響範圍廣泛，從讀本、合卷乃至於歌舞伎，呈現猶如書名般百花撩亂的景況。
附帶一提，蕭女士以日文發表的論文曾刊載於日本江戶文學的專門學術期刊，其成果在日本研究者間亦受關注。
在祝賀本書刊行的同時，也期待以日文書寫的有關李漁及其日本影響的博士論文，經修訂添改後，能於不久的將來刊行中文本。
東京大學東洋文化研究所教授
大木康
二〇二一年十一月二十五日
